隨著影視行業(yè)的發(fā)展，國(guó)內(nèi)劇集市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)正在日漸白熱化。

但立足國(guó)際市場(chǎng)本身，海外市場(chǎng)依然是一片藍(lán)海，一塊“肥肉”。因此，國(guó)產(chǎn)劇出海似乎不僅是一種政策引導(dǎo)下的言出必行，更成為了影視創(chuàng)作者們的“兵家必爭(zhēng)之地”。

01

出海動(dòng)作頻頻，劇集類型也逐漸豐富

①國(guó)內(nèi)影視出口額也發(fā)生變動(dòng)，近幾年逐步上升

根據(jù)國(guó)家統(tǒng)計(jì)局公布的數(shù)據(jù)顯示，除2013年外，自2008年以來國(guó)產(chǎn)劇出口數(shù)量和出口總額總體上保持了波動(dòng)上升態(tài)勢(shì)，顯然，影視出口還有廣闊的市場(chǎng)空間。

②國(guó)產(chǎn)劇出海比例在逐步增加，題材豐富多樣

與早期歷史正劇、武俠劇等古裝題材在海外視頻網(wǎng)站受歡迎的情況相比，目前能夠引起海外關(guān)注的劇集類型已經(jīng)逐漸豐富了起來。古偶劇、都市言情劇、小甜劇成為了海外觀眾們的新寵。

02

出海水土不服，或是被翻譯拉跨了嗎

國(guó)產(chǎn)劇“出?！笔呛檬拢陀^來看，近幾年頻繁出口被翻拍的國(guó)產(chǎn)劇，真到了彰顯文化自信、為國(guó)劇代言的水平嗎？

《甄嬛傳》請(qǐng)的是美國(guó)的翻譯人員，但翻譯過程中，“一丈紅”被翻譯成了“The scarlet red”，而孫儷成了“betty sun”，成了不少海外觀眾難以理解的詞匯。

尤其在網(wǎng)上看到《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》的劇名翻譯：“The Story of Ming Lan”，真的笑出了聲?！癟he Story of XXX”這翻譯也太太太省事了吧！雖然跟劇名沒多大關(guān)系，但好像總不會(huì)出錯(cuò)，套到哪個(gè)劇里都能用的通。

《陳情令》翻譯成 The untamed，感覺和中文名字沒有特別直接的關(guān)系，但是和劇的主題也還算是契合，還可以勉強(qiáng)接受。

中國(guó)文化博大精深，不同題材的電視劇展現(xiàn)的是不同的文化，不同地區(qū)的外國(guó)人偏好也有所不同。海外觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)劇的理解存在很大的壁壘，好的國(guó)產(chǎn)劇翻譯既要體現(xiàn)作品內(nèi)容又要兼顧商業(yè)效果，要做到兩者的平衡，需要譯者對(duì)于作品既有深刻的理解又能做到創(chuàng)造性的提煉，只能說每一位好的譯者都是可遇不可求的大神呀！

03

做好出海翻譯，文化認(rèn)同是重中之重

提到國(guó)產(chǎn)影視劇出海，國(guó)人總是最擔(dān)心翻譯的問題。翻譯質(zhì)量對(duì)電影的海外推廣非常重要，但翻譯卻可能是整個(gè)電影工業(yè)里最不被重視的一環(huán)。雖說國(guó)產(chǎn)劇已經(jīng)做好了抱團(tuán)走出去的準(zhǔn)備，但引發(fā)的全民追劇熱潮基本也只限制在東南亞圈子范圍內(nèi)，因東亞泛文化圈文化習(xí)性相近。如果想要再進(jìn)一步擴(kuò)大海外市場(chǎng)，必須要與整個(gè)國(guó)際接軌，立足出海大趨勢(shì)，進(jìn)軍方向瞄準(zhǔn)歐美市場(chǎng)。

這一步并不好走，國(guó)產(chǎn)劇出海面對(duì)的不再是國(guó)內(nèi)觀眾群體，而是國(guó)際范圍內(nèi)的觀眾人群，每個(gè)地區(qū)的觀眾人群習(xí)慣喜好都是不一樣的，接受度存在很大的差異性。因此，在國(guó)產(chǎn)劇出海的過程中，精準(zhǔn)的翻譯是盡可能降低文化差異的關(guān)鍵。要想成功“出海”，除了要講好故事本身的內(nèi)容以外，也需要在劇情設(shè)計(jì)、故事邏輯、鏡頭運(yùn)用等方面進(jìn)行國(guó)際化語(yǔ)言的創(chuàng)作，讓海外觀眾真正讀懂國(guó)劇品質(zhì)，才能促進(jìn)國(guó)劇的影響力。